第539章 《忐忑》,音樂拼接藝術(第2頁)

 音樂嘛，都是聲音，聲音怎麼拼接？不是隻能重疊嗎？

 哎，這句話可就說到點子上了。

 我們都知道三原色原理，即在我們人類肉眼所能感受到的各種顏色基本都是由紅、綠、藍三種色光組成的，紅色加綠色會變成黃色、綠色加藍色會變成青色、紅色加藍色會變成紫色、而紅綠藍相加就會變成白色，從根本上來講，這不就是“色”的重疊麼。

 而這樣的重疊，放到“音”之上也是完全一樣，最常見的也最容易被大家日常所忽視的一個聲音的重疊現象就是大家每天都在用的語言。想想看，大家每天說的每一句話每一個字的發音不都是由“拼音”組成的嗎？

 每個聲母和韻母都有著各自不同的發音，而不同的聲母和韻母組合在一起又會變化出上千個發言，這不就是聲音的拼接嗎？

 同樣的，《忐忑》這首歌便是基於這種思路來創作的，只不過《忐忑》拼接的不是語言，而是唱腔和節奏。

 在這方面《忐忑》其實和戲曲藝術中傳統的《鑼鼓經》是極為相似的，或者說在很大程度上《忐忑》就是借鑑了《鑼鼓經》的特點和概念。

 在傳統戲曲中，所謂的《鑼鼓經》其實就是一套適用於戲曲打擊樂的樂譜，說白了就是戲曲裡面的“哆來咪發唆拉西”，傳統戲曲負責打擊樂的武場師父們只要看到唱段的《鑼鼓經》就像鋼琴演奏者看到樂譜一樣，頓時知道這段譜子該怎麼敲了。

 以一般情況下傳統戲曲負責打擊樂的武場師父們會用到的四種打擊樂器小鑼、大鑼、板鼓、以及鐃鈸為例子，這四種樂器在鑼鼓經中的發音分別是小鑼——臺、大鑼——匡、板鼓——搭、鐃鈸——七（在這裡音同cei），這四種打擊樂器在各自敲擊的時候所發出的聲音就是以上各自的象聲詞，而且當這些樂器的敲擊聲重疊時，就像拼音的聲母韻母所結合一樣，又會形成新的象聲詞，比如小鑼和鐃鈸一起擊打時，那麼小鑼的“臺”和鐃鈸的“七”就會組成發音“才”，而大鑼的“匡”和鐃鈸的“七”又會組成“倉”。