第463章 養成(第2頁)

 “師兄，就在這個交界點，我需要全景，街上川流不息。

 谷小焦和陸銘發現周圍的世界時間倒流，看見門框玻璃上的彼此。

 於是奔跑，在拐角處深情對視，一邊是1991年的老舊街景，一邊是2011年的現代風貌。

 緊接著時空隧道消失，谷小焦的世界，包括她自己，化作粉塵，隨風而去。”

 趙小丁認真聆聽，腦海裡快速構建著陸遠所描述的畫面。

 攝影一如水，導演猶如一口缸，攝影師要柔軟可變，去適應各種不同的形狀，因片而異，盡最大可能地去配合每一任導演，完成他們的所形所想。

 趙小丁說出自己的想法：“在這個地方，我覺得.”

 “刷刷刷~”

 文木野則苦逼地捧著個本子記錄文字分鏡，等回去還得加班畫出分鏡頭。

 執行導演，分鏡師，攝影.

 身兼數職，明明才26歲，卻有種人到中年，心有餘而力不足的感jio。

 “唉，命苦啊。”

 他望著陸遠，想起對方畫的餅，默默地推了推鼻樑上的鏡框，給自己打氣。

 執行導演，能否摘掉“執行”二字，取決於這部戲。

 老大講過，他不會一直當導演，希望他儘快成長起來。

 “木野，別發呆，趕緊記下來。“

 “在記著呢，趙老師。”

 陸遠帶著團隊來到魔都，入駐酒店，首先安排七天的劇本圍讀。

 與此同時，他還得和趙小丁就分鏡頭進行最後協商。

 畢竟術業有專攻，絕大部分導演在畫面上，都非常依賴攝影師，所以在設計鏡頭階段，會大量參考攝影師的意見。

 分鏡的重要性無需多言。

 後期的拍攝和製作，基本都會以分鏡頭為直接依據，所以也稱為導演劇本或工作臺本。

 在好萊塢，幾乎每部電影都會有專門的故事板製作團隊，也叫分鏡師。

 國內一般只有大導演的片子才會花錢請分鏡師，投資小的片子，導演會畫就導演畫，導演不會畫就讓攝影代勞，也有乾脆不畫的。

 比如徐克就十分重視分鏡頭。

 這麼多年來，始終保留手繪鏡頭的習慣，靈感來了畫上幾筆，《龍門飛甲》的手繪鏡頭都是無一例外地華麗漂亮。