第328章 賠不起！(第2頁)

 “第三，市場，因為港臺《戲說乾隆》的原因，內地跟風，這些年辮子戲比較多，觀眾基礎大，更容易被改編。”桐華繼續解釋。

 陸遠瞥了她一眼，實際上辮子戲壓根不是港臺帶起來的。

 很多人認為是《戲說乾隆》，90年代港臺劇。

 其實不然，真正帶動辮子戲這股風氣的是李翰詳。

 李翰詳，50年代就在香江出名的大導演，他本人是遼寧出生，在京城長大，他的自我身份認同更多是京城人。

 早年被學校開除，南下到魔都從事電影行業，隨魔都電影業逃難到香江。

 五六十年代，由於大陸的黃梅戲，特別是天仙配火遍全國。

 他就抄了越劇梁祝的詞兒，用黃梅調拍攝電影《梁祝》，一舉奠定大導演的行列。

 70年代以後，因為事業不順，李翰詳改拍三級片和辮子戲，沒錯，早期的辮子戲，如果按現在來劃分，其實是三級片。

 實際上包括內地第一部辮子電視劇《宰相劉羅鍋》，也存在這個問題，很多賣肉橋段。

 辮子戲最初能火，就是利用老百姓的獵奇心理和“窺淫癖”。

 從李翰詳到《宰相劉羅鍋》，都大篇幅介紹“選秀女”“後宮侍寢”此類內容.

 之後才是京城曲藝的各種稗官野史、單口相聲、戲說秘史。

 比如孝莊和多爾袞睡了沒有、雍正改沒改詔書、雍正是不是被呂四娘剁了腦袋、鬼子六和慈禧有幾條腿、慈禧有多愛榮祿、慈禧珍妃婆媳矛盾。

 這些東西是老京城人茶餘飯後的談資，相聲曲藝從業者多半指這個吃飯。

 而李翰詳作為老京城人，對此類可謂信手拈來。

 到了80年代，他來內地拍攝《火燒圓明園》系列。

 這個系列才是是內地辮子戲的開創者。

 由於《火燒圓明園》在內地的成功，反作用於港臺，八九十年代港臺拍攝了一堆跟風的辮子戲，裡面的內容大量抄襲李翰詳70年代的辮子戲電影。

 隨後內地電視劇也跟風《戲說乾隆》《清十三王朝》這類劇，批量生產清宮秘史劇、戲說劇。

 比如《劉羅鍋》《康熙微服私訪記》《紀曉嵐》。

 作為辮子戲的開創者與集大成者的李翰詳，他是京圈代表。

 雖然逃難跑到了香江，但是80年代回到京城，又立即和侯寶林等京城曲藝幹部建立了深厚聯繫。