第596章 背刺(第2頁)

貿然轉型，萬一形象垮了，甚至影響觀眾對他的觀感怎麼辦，風險很大。

王保強繼續道：“實際上，除了《冰封俠》之外，我還接了一部動作戲。”

“什麼？”

“《一個人的武林》！”

陸遠注意到他的表情比剛才要興奮，訝異道：“好本子？”

“嗯！”王保強重重地點頭：“我覺得至少比《冰封俠》要好。”

“男一號？”

“不是，男一號還是甄梓丹，我是男二號，是個反派，很反差，很癲狂的一個角色。”

陸遠心思一動，看了眼在玩手機的劉施施，問：“導演是誰？”

“陳德森，以前拍過《十月圍城》。”

王保強注意到他方才的動作，心領神會，補充說明：“這部戲由膺皇投資。”

膺皇陸遠打算和楊受誠聊聊。

如果劇本可以，他不介意為劉施施運作一個打女的角色。

這丫頭的戲路很窄，其他相對平庸，古裝與打戲卻格外精彩。

陸陸續續有人進場。

期間不少人磨磨蹭蹭的來他面前露個臉，王忠磊也過來假惺惺的客套兩句。

劉施施注意到這貨一直往後看：“怎麼了？”

陸遠疑惑：“沒看到院線的人，電話裡葉寧說五大院線今晚會到場，難不成不是華誼，而是星美那邊出了問題？”

時間來到七點整，場內光線一暗，那面600平米的銀幕緩緩亮起。

《一九四二》開始放映。

影片的故事簡單而樸素，還原了1942年河喃大旱歷史。

整部戲採取兩條線索齊頭並進的講述方式。

大背景，日軍進攻河喃，國軍催逼軍糧，蔣委員長被喪師失地的消息包圍，無暇理會河喃巨大天災事宜

小層面，張國笠飾演的地主老東家，災難初臨時，他認為憑藉自己的生存智慧和家裡積攢的餘糧，足以化解一切危局，不久的將來自己一家依舊會生活得很好。

但事與願違，隨著事態的嚴重演變，一家子開啟逃亡。

馮曉剛在這部戲裡用了大量的俯拍鏡頭。

天上飛機轟炸，地上亂兵哄搶，赤地千里、餓殍遍地，令人不忍直視。

觀眾的視線俯視過漫漫的災民、俯瞰著滿目瘡痍的土地、不經意之間的鐵叉貫胸，炸點中央的血肉之軀。

只覺命如紙薄，觸目驚心，脊樑骨裡不由得沁出寒意。

圍城的飢寒盲流、風中顫抖的餓殍、熟視無睹的統帥、不敢報喪的官員

影片的末尾，唯一的孫子被自己無意悶死，張國笠孤身一人，杵著木棍，渾身冒著死寂的氣息，步履闌珊的走在泥濘的雪路上。

這一幕顯得尤其悲涼。

路旁，一個4歲左右的小女孩跪在家人的屍體前。

張國笠心神恍惚的走出去很遠，想了想還是折返，佝僂著身子，問：“妮兒，身子都涼了，別哭了。”

小女孩頭髮雜如草，臉上滿是泥垢，抽噎道：“家裡的人都死了，剩下的人俺都不認識。”

張國笠悲苦的嘆口氣：“妮兒，你叫我一聲爺，咱們就算認識了。”

小女孩喊了一聲爺，跟著張國笠向遠方走去。

“”

電影結束，偌大的體育館，格外壓抑，遲遲沒有聲音。

似乎大家都沉浸在剛才的震撼與悲傷中。

不時聽見有人抽紙，擤鼻涕。

耳邊同樣傳來簌簌聲，陸遠看著將腦袋倒在自己肩上，雙眼通紅的劉施施，心裡感嘆，《一九四二》，馮曉剛的誠意之作。

但實在太壓抑，有點紀錄片的意思，觀眾不一定樂意買單。

很矛盾的一件事，好片子，不代表觀眾喜歡，不一定有高票房。

儘管馮曉剛在媒體面前多次解釋，稱這部電影不賣笑，但不可否認，絕大多數觀眾就是衝著喜劇來的，結果發現並非自己想要的，貨不對板，難免不滿。

他其實也挺理解馮曉剛。

很多人以為馮曉剛的影視圈發力是從《京城人在紐約》，或者從《編輯部的故事》開始。

其實不是，從《凱旋在子夜》，他就努力在一點點往上爬。

他那會的主要工作是場記、劇務，說不好聽的就是打雜的。

但他懂美術，能給美工打下手，慢慢的從美工這個職位入手，一步一步深入影視圈。

馮曉剛能從一個劇務場記走到如今的地位，有一個很重要的特點，就是他不會放過機會，善於逢迎。

哪怕這機會看上去很刻薄，很艱難，但他一定會伸手抓住。

能上能下，能屈能伸，馮曉剛才能走到今天。

以至於葉大鷹等人諷刺他沒臉沒皮，給他取外號馮褲子。

但這並不意味著，馮曉剛是就是憑著沒皮沒臉混上來的。

觀眾很聰明，光不要臉，沒本事，走不到今天。

不要臉的導演多了去，還有誰混出來了？

馮曉剛有自己的優勢，對都市小人物奮鬥經歷和心態，把握極其精準。

再加上中國前三的都市平民作者王碩，中國最特色的農村城鎮化作者劉震芸，以及在商業和藝術上平衡度把握的非常好的作者劉痕。

如果他順著這個路子往下走，完全可以靠馮氏喜劇，一招鮮吃遍天。

但人在成名之後，大多會追求更高的成就。

馮曉剛對葉大鷹等人的不屑心裡憋著股氣，他有點野心，有點不甘，有點羨慕，想試試不同的路子，看看能否成為藝術家。

於是他拍了《夜宴》，證明自己也能拍古裝大片，雖然狗屁不是。

又拍了《一聲嘆息》，還有《唐山大地震》《集結號》，和今天的《一九四二》。

“啪啪啪！”

與此同時，館內的觀眾終於從影片中回過神，鼓掌，議論聲漸起。