第590章 愛奇藝的報復(第2頁)

陸遠虛著眼，伸手扒拉，讓她翻了個身。

“你幹嘛。”

“玩鹹魚啊。”

與中國編劇被邊緣化的處境相比，韓國編劇的話語權相當大。

從角色選擇，到劇情走向，韓國編劇們在韓劇製作流程中，佔有70左右的決定權。

韓國導演的地位不比國內，他必須按照編劇寫的內容，如實地進行拍攝。

所以韓國編劇能選擇用哪個導演、用哪個一線演員。

這些與國內編劇交出劇本後基本就失語的現狀相比，迥異。

中國影視圈的現狀是，大牌演員會帶著自己的私人編劇跑到劇組，把原編劇的劇本給改了。

有些導演拍攝期間也隨時改劇本，根據自己的需要、出品方的想法，每天現場飛頁，導致戲前後不搭、不連貫。

以至於很多時候，逼得有想法的編劇，不得不自己當導演。

“陸會長，金恩淑作家畢業於首爾藝術大學文學創作系，與韓國其他編劇相比，金恩淑作家有一個優點，格外擅長灰姑娘與白馬王子的故事。

她能抓住女性觀眾的情感共鳴，把感情戲寫得非常到位，營造充滿粉紅泡泡的童話元素。再加上審美在線，大多數女觀眾們對她的劇都欲罷不能。”

“金恩淑小時候家裡非常貧窮，生活也很艱苦，後來不得不輟學賺錢供弟弟們上學”

“總之，我認為她很符合你的選擇。”

咖啡廳裡，樸正歡一口氣說了許多，端起杯子潤潤嗓子。

陸遠捏著下巴，好奇問：“樸室長，你似乎對她很熟悉？”

“我們以前是同學，都是首爾大學藝術文學創作系。”

樸正歡解釋一句，表情稍顯慚愧。

“不過她的天賦比我強多了，剛畢業時就接到sbs電視劇《太陽的南向》共同執筆的邀約，2004年推出戀人三部曲，身價暴漲，每集3000萬韓幣，還獲得了兩次百想藝術大賞劇本獎。”

劉施施低著頭，用勺子攪著咖啡，此時在心中換算，16萬人民幣左右，和國內編劇的報價差不多。

國內年輕編劇的劇本起價一般是2萬元一集。

有名氣的編劇能拿10萬到20萬一集，唐人的編劇就是十萬左右，業內頂尖的，如高滿堂，姜韋，六六之流，能拿到30萬一集。

三人說話間，金恩淑走了進來。

金恩淑四十來歲的年紀，典型的韓劇大媽長相，齊肩捲髮，皮膚較白，挎著包，身材略顯臃腫。

“樸室長。”她剛走進餐廳，環視四周，注意到老同學，打了個招呼，緊接著眼前一亮。

她徑直走來，嘴裡發出驚歎：“哦莫，這就是陸會長和劉小姐麼，我特別喜歡你們主演的《步步驚心》，很高興見面。”

“金恩淑作家，你好。”

韓國的編劇不叫編劇，統稱作家。

寒暄片刻，喝著咖啡，陸遠漸漸表明來意。

金恩淑安安靜靜地聽著，全程面帶笑容。

其實昨晚接到樸正歡的電話時，對方已經告知了她，陸遠的想法。

將自己的作品引入中國視頻網播出。

她自然是願意的。

1992年，一首《春天的故事》傳遍中國大街小巷，計劃經濟的鐵柵欄被打開，第二年，中國引入首部韓劇《嫉妒》。

彼時站在大陸熒屏上笑傲江湖的，依舊是國產劇。

隨後，韓劇不斷被引入，譬如《藍色生死戀》《冬季戀歌》。

每一部都把少男少女們折騰得死去活來，沉迷在灰姑娘和白馬王子的愛情故事中不能自拔。

在中國的龐大市場消化下，韓劇正式起飛。

這種狀況一直持續到2005年，湖南衛視引進《大長今》。

這部劇播出後，同時段中位列全國收視第一，壓的一眾國產劇抬不起頭，將韓劇的風潮推向頂峰。

韓劇的風頭隱約已蓋過國產劇。

總局意識過來，立刻出臺相關政策，限制韓劇的播出。

韓劇進口配額減少，大批量的韓劇開始退出中國熒屏，國產婆媳劇成為家庭主婦們的心頭至愛。

只剩粉絲們盤踞在韓劇網站上，惦念著自己的愛豆。

同時期，韓劇自己也深陷絕症、灰姑娘、失憶等創作泥潭。

雖然韓國國內也創新改革，但這些在韓國本土取得高收視的劇，在中國依然是小眾產品。

好歹還有東南亞市場，但韓流熱度不可避免的稍顯衰退。

這種狀況一直持續到去年，中國流媒體日益崛起，視頻網開始發力，陸續購買韓劇版權。

但目前在中國依舊沒有出現一部現象級韓劇。