樹下有隻貓 作品
第510章 情話(第3頁)
期間陸陸續續有新的影片加入賀歲大戰。
其中就包括23日上映，由徐鏡蕾執導的電影《親密敵人》。
上一部《杜拉拉昇職記》投資1500萬，獲得1億多的票房。
徐鏡蕾一舉成為國內首位票房過億的女導演。
只是這次夾在《龍門》和《十三釵》兩部大片之間，讓她苦不堪言。
兩週時間，《龍門》和《十三釵》票房累計，均破4億，《龍門》以微弱的優勢，暫時處於領先位置。
照目前的情形，兩部影片的票房大概率會停留在6億上下。
遠方工作室。
張文伯就《超時空同居》後續的宣傳方案和手下團隊開會研究。
這部電影的發行交由中影負責，宣傳則由遠方工作室自行安排，現下已經進入宣傳的關鍵期。
會議室的大屏幕上，不斷閃過微博等社交平臺網友的評論。
“姐妹們，距離《超時空》上映不足兩個月，詩和遠方再度合體，愛情自小銀幕走到現實，又從現實走到大熒幕，我磕暈了，超期待，我要看十遍。”
“我今年太幸福啦，被男票拉著看《龍門》，粉上陸遠，雨化田簡直帥到我的心尖上，天吶，內娛居然還要如此美男子，啊啊啊，想到他廠花的造型，我就要大叫，聽說在《超時空》裡他將再次一人分飾兩角，還有霸總，老天爺呀，我是不是在做夢。”
“我不喜歡黃小明的油膩霸總，但很期待陸遠的是怎麼回事。”
“年中《孤島驚魂》太囂張了，票房不足1個億便到處顯擺，好不容易等到施寶主演的第一部電影上映，沒什麼說的，其他兄弟們隨意，我會出手，包場七天。”
“.”
“咳。”
將會議室內眾人的注意力吸引過來，張文伯緩緩說道。
“距離《超時空同居》上映還有45天。”
“首先我們需要明確的是，《超時空同居》和《失戀三十三天》相同，都屬於輕題材電影，我簡稱輕電影。
何謂輕電影，重工業電影支撐市場，輕電影則製造驚喜。輕電影的底色是現實性，依賴年輕人在社交媒體上對於情感和樂趣的解讀。
相比於市場上的大片，此類影片適合以小搏大，投資產出比極高，更重要的是，它能記錄，並撫慰大眾情緒。
張文伯頓了頓，繼續說道：“我始終認為電影的宣傳要立足於影片本身，拍給誰看，觀眾的規模，決定了票房有多少。
每部電影不管多爛，總有一批人會喜歡，只要找到特定的觀眾，精心耕耘，《超時空同居》不是沒可能再度成為2月檔的票房黑馬。”
張文伯點擊鼠標，會議室的顯示屏上出現一份報告。
他眼裡閃過一絲自得，道：“去年《失戀三十三天》大獲成功，除了老大的號召力外，也離不開情感營銷和觀眾群體的定位。
彼時，我們選擇在微博和人人網兩個如日中天的社交平臺上不斷髮酵現實中的失戀物語。
不同年輕人的真實失戀經歷和情感互相碰撞，在社交網絡上呈病毒式傳播，隨後徹底引爆光棍節當天的觀影潮，最終票房高達4.9億。”
會議室其他人不約而同的將目光看向他。
《失戀三十三天》對業內的任何一家宣傳公司而言，都是必須研究的營銷經典案例。
而眼前這位，就是這套打法的創始人。
“這一次我們將上映時間定在情人節當天。”
張文伯雙手抱拳撐著下巴，道：“我們的觀眾是哪些，是的，還是年輕群體，目標鎖定在三十歲以下。”
“那麼，該怎麼調動觀眾的情緒呢？”
“前期的宣傳告一段落，大家也看到了，當下《超時空》在社交平臺上的呼聲很高，所以我們後續的宣傳重心，依舊要圍繞微博等社交平臺開展。”
他再次點擊鼠標，屏幕上出現情話兩字。
“經過和老大的討論，我們一致決定在微博上發起一項挑戰活動。”
“挑戰主題：情話！”
(本章完)
其中就包括23日上映，由徐鏡蕾執導的電影《親密敵人》。
上一部《杜拉拉昇職記》投資1500萬，獲得1億多的票房。
徐鏡蕾一舉成為國內首位票房過億的女導演。
只是這次夾在《龍門》和《十三釵》兩部大片之間，讓她苦不堪言。
兩週時間，《龍門》和《十三釵》票房累計，均破4億，《龍門》以微弱的優勢，暫時處於領先位置。
照目前的情形，兩部影片的票房大概率會停留在6億上下。
遠方工作室。
張文伯就《超時空同居》後續的宣傳方案和手下團隊開會研究。
這部電影的發行交由中影負責，宣傳則由遠方工作室自行安排，現下已經進入宣傳的關鍵期。
會議室的大屏幕上，不斷閃過微博等社交平臺網友的評論。
“姐妹們，距離《超時空》上映不足兩個月，詩和遠方再度合體，愛情自小銀幕走到現實，又從現實走到大熒幕，我磕暈了，超期待，我要看十遍。”
“我今年太幸福啦，被男票拉著看《龍門》，粉上陸遠，雨化田簡直帥到我的心尖上，天吶，內娛居然還要如此美男子，啊啊啊，想到他廠花的造型，我就要大叫，聽說在《超時空》裡他將再次一人分飾兩角，還有霸總，老天爺呀，我是不是在做夢。”
“我不喜歡黃小明的油膩霸總，但很期待陸遠的是怎麼回事。”
“年中《孤島驚魂》太囂張了，票房不足1個億便到處顯擺，好不容易等到施寶主演的第一部電影上映，沒什麼說的，其他兄弟們隨意，我會出手，包場七天。”
“.”
“咳。”
將會議室內眾人的注意力吸引過來，張文伯緩緩說道。
“距離《超時空同居》上映還有45天。”
“首先我們需要明確的是，《超時空同居》和《失戀三十三天》相同，都屬於輕題材電影，我簡稱輕電影。
何謂輕電影，重工業電影支撐市場，輕電影則製造驚喜。輕電影的底色是現實性，依賴年輕人在社交媒體上對於情感和樂趣的解讀。
相比於市場上的大片，此類影片適合以小搏大，投資產出比極高，更重要的是，它能記錄，並撫慰大眾情緒。
張文伯頓了頓，繼續說道：“我始終認為電影的宣傳要立足於影片本身，拍給誰看，觀眾的規模，決定了票房有多少。
每部電影不管多爛，總有一批人會喜歡，只要找到特定的觀眾，精心耕耘，《超時空同居》不是沒可能再度成為2月檔的票房黑馬。”
張文伯點擊鼠標，會議室的顯示屏上出現一份報告。
他眼裡閃過一絲自得，道：“去年《失戀三十三天》大獲成功，除了老大的號召力外，也離不開情感營銷和觀眾群體的定位。
彼時，我們選擇在微博和人人網兩個如日中天的社交平臺上不斷髮酵現實中的失戀物語。
不同年輕人的真實失戀經歷和情感互相碰撞，在社交網絡上呈病毒式傳播，隨後徹底引爆光棍節當天的觀影潮，最終票房高達4.9億。”
會議室其他人不約而同的將目光看向他。
《失戀三十三天》對業內的任何一家宣傳公司而言，都是必須研究的營銷經典案例。
而眼前這位，就是這套打法的創始人。
“這一次我們將上映時間定在情人節當天。”
張文伯雙手抱拳撐著下巴，道：“我們的觀眾是哪些，是的，還是年輕群體，目標鎖定在三十歲以下。”
“那麼，該怎麼調動觀眾的情緒呢？”
“前期的宣傳告一段落，大家也看到了，當下《超時空》在社交平臺上的呼聲很高，所以我們後續的宣傳重心，依舊要圍繞微博等社交平臺開展。”
他再次點擊鼠標，屏幕上出現情話兩字。
“經過和老大的討論，我們一致決定在微博上發起一項挑戰活動。”
“挑戰主題：情話！”
(本章完)