第25章 一場離經叛道的風暴(第3頁)

“最純粹的作家就應該是這個樣子。”

周燕如露出笑容，講起樁趣事：“建國以前，魯迅先生碰到家極為苛刻的書局，發稿子必須按實際字數計算稿費，標點符號則忽略不計，魯迅撰文譯書時，便故意不加任何標點，也不劃分段落，每張稿紙都密密麻麻，黑壓壓的一篇。

還有林語堂先生，總是被詬病一稿兩投，同樣的內容，他寫一份中文的，寫一份英文的，拿兩份稿費。

窮而後工，張艾玲都說：‘喜歡錢是因為吃過沒錢的苦’，寫作是一件會捱餓的事情，沒有物質保障，怎麼去搞藝術？小江吶...”

說到這裡，周燕如停頓了一下。

她與江弦接觸並不算太久，不敢說假以時日，他能比肩魯迅、林語堂、張艾玲這些大家，但至少能從他身上，看到了朝著這些人趨近、靠攏的潛力。

創作談就不需要摳著字句修改了，江弦只簡單的修改一番，便發表在了12月10日刊發的12期《京城文藝》之上，收穫28元的稿費。

這篇創作談《江弦：寫在‘棋王’後的一些話》，精準的搔中了讀者的內心，一經發行，便激起陣陣喝彩，迅速收穫讀者們的熱烈追捧，引起很大反響。

12期《京城文藝》的銷量都跟著暴漲，漲勢雖不如上一期喜人，但也未遜色太多。

與江弦共鳴的世俗之聲，佔據了輿論高點。

但也招來些評論者的指責，斥江弦為“小痞子文藝”。

文學乃是鼓舞人民志氣的偉大事業，是文化人的精神家園。

怎麼可以是其賺錢的工具！

1978年12月的下旬，京城開始被一股不同尋常的氣氛所籠罩。

每個人都在關注“兩刊一報”，積極的討論新口號、新決策、新機構...歷史，在這一刻迎來轉折。

與此同時，京城一間六平米的農舍裡，7個年輕人不眠不休的刻板、印刷。

一場離經叛道的風暴馬上席捲而來。

......

......

......