310.第309章 非得手撕鬼子才行？(第2頁)

 研討會的氣氛總體上算比較輕鬆，王濛捏著一份《紅高粱》的稿子，感慨說：

 “我肯定寫不出這種英雄好漢王八蛋的語調。

 江弦這篇《紅高

粱》不僅僅在主題上進行了突破，結構和語言也很不同，寫的很跳躍，‘頭上一句，腚上一句’。”

 王濛說話一向比較風趣，他這個“頭上一句，腚上一句”的調侃，逗了個滿堂歡笑。

 “的確如王濛同志所說。”

 京城作協的吳組緗一板一眼的接著說：“讀到這小說的某些片斷時，我覺得這些語法有些過分，怎麼能把動詞當名詞用，把名詞當動詞用，把一些莫名其妙的詞搭配到一起？”

 吳組緗代表作有《一千八百擔》《鴨嘴澇》。

 他曾任青華大學的中文系主任，後擔任燕大中文系教授。

 因此，小說當中語法的錯誤完全瞞不住他的眼睛。

 順帶一提，這位對《紅樓夢》這部名著很有研究，非常有名，擔任《紅樓夢》研究會的會長職務。

 吳組緗微側著身子，擺開長談的架勢，道：

 “這篇《紅高粱》如果交給一名中文系的老師來讀，我相信他一定會在上面畫滿紅叉，會說這句、那句，都寫的不通順，要改正，或是指出用詞不當、邏輯錯誤等一些問題。

 但我覺得，也許正是因為這種寫法，才使這篇《紅高粱》的作者江弦同志的強烈情感得到了釋放。

 也正是這種寫法對語言的破壞，才使讀了這篇小說的讀者受到感染。

 這或許是一種藝術上的創新，你們說呢？”

 “高粱高密輝煌。”

 李陀接著吳組緗的話，提了《紅高粱》當中的這一句。

 “江弦同志此前有一部小說叫《搖啊搖，搖到外婆橋》，其中文筆的嚴謹，辭藻的華麗，他的語言藝術我已經見識過了。

 我相信這些語法錯誤，絕不是江弦同志在語法上遭遇了瓶頸，而是他在寫作上極為超前的創新。”

 李陀直視著江弦的眼睛，看到對方無奈的微笑起來，立刻對自己的揣測信心大增。

 他舉例道：

 “寫作是不能被框死的，若是框死寫作方式，那文體不就成了一隻鐵籠？裡面籠著一群群被稱為‘作家’或‘詩人’的呆鳥。

 在這樣的籠子裡，這些呆鳥若是誰飛得花哨，或者不慎衝撞了籠子，恐怕還要遭到其他呆鳥的笑罵。”

 “哈哈哈哈。”李陀一番風趣的表述，又惹得眾人忍不住的鬨笑稱絕。

 研討會就在這樣風趣的氛圍中進行著。

 忽的，沙汀老爺子捏著《紅高粱》的稿子，操著濃濃的巴蜀口音，忽然提了一句：

 “這篇小說裡有些描寫是不是有點問題？”

 沙汀老爺子聲音不是很大，但每個人都很專心的聽。

 “你比如說這幾句。

 ‘馬上的日本人都坐得端正，腰挺直，頭微仰。一張張臉都被陽光照得白花花的，分不清鼻子眼睛.’

 ‘二十幾匹日本大馬馱著日本兵，擺成兩路縱隊，水一樣漫過來，但日本馬隊隊形整齊，大馬探著頭，邁著小碎步子，一匹追著一匹跑’

 ‘日本兵齊刷刷舉起了耀眼的、窄窄的長刀，嗷嗷地叫著，旋風般捲過來.’”

 沙汀讀了幾句，“這樣的描寫，我總覺得有點問題，是不是寫的這些小日本太威風高大了？

 這些日本人的進攻怎麼能像旋風？而且還是齊刷刷的舉起刀，有種訓練有素的滋味。”

 沙汀越說，會議室裡氛圍就越濃重，很多人都深以為然，點頭贊同了沙汀老爺子的說法。

 畢竟江弦這種寫法實在和時代相背。

 在過去，現實主義的寫作裡，角色一般就只有兩種面孔，一種是壞人，一種是好人。

 壞人就要壞的明顯，要看上去猥瑣骯髒齷齪。

 好人也要好的明顯，要看上去高大威猛正氣凌然。

 因此有了個說法叫“三突出”，即在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出最主要的中心人物。

 嗡嗡嗡時期，文藝創作必須嚴格遵循“三突出”原則。