264.第263章 《少林寺》(第3頁)

 他在香港生活久了，說話就不習慣跟國人一樣繞彎彎道道了，直接道：“我們想拍一個少林寺的電影，你能不能給我們寫一個劇本？”

 一旁的邵紹松頓時吃了一驚，沒想到張鑫炎會

直接拉江弦來寫《少林寺》的劇本。

 江弦自己也一陣意外。

 “張先生開玩笑吧？”

 “我怎麼會開玩笑呢？”

 張鑫炎搖了搖頭，“我真的想拜託你操刀這個劇本。”

 看著他一臉誠懇，江弦就知道他是真的動了讓他來寫《少林寺》的心思。

 他並沒有第一時間答應。

 “香港那麼多優秀編劇，張先生怎麼會想到來找我？”

 張鑫炎笑了笑，“香港那麼多編劇，有幾個能寫出《霍元甲》？”

 在他看來，香港的編劇怎麼會比內地的編劇更懂少林寺呢？

 而且江弦已經寫出過《霍元甲》這樣的作品，在創作水平上絕對可以放心，這樣來看，託江弦寫《少林寺》的劇本真是再合適不過。

 “《少林寺》不是都已經要選角色了麼？怎麼連劇本都沒寫好？”江弦故意問。

 張鑫炎尷尬一笑，立馬講出了自己接替上一任導演陳文的事情。

 如今他想改變之前拍攝的正劇風格，劇本自然也要改。

 所以與其說是寫《少林寺》這個劇本，不如說是修改上一套劇本。

 至於直接過來挑選角色，香港那邊拍戲就是這個習慣，不一定要先有劇本再有演員。

 那邊的影視已經商業化，講究的是賺錢快，就是劇本一兩天就寫出來，整個電影一個月內就製作完成。

 還有tvB拍劇時常常說飛紙仔，就是拍攝前沒有完整劇本，只有個故事大綱，臨拍攝前幾天甚至半天到幾小時才有完整劇本，等於說是一邊拍一邊寫，演員根本就沒時間細心鑽研劇本和角色。

 當然了，還有更誇張的：完全沒劇本，怎麼往下拍全靠現場嘗試。

 比如王家衛，通常進片場手袋就裝一張紙，紙上寫幾行字，然後拍一拍、停一停，再拿出紙來看一看，有時候一整天就拍紙上寫的一句話。

 演員常常吐槽：拍一整天也不知道自己演的什麼！

 《少林寺》的故事脈絡已經有了，武僧覺遠和牧羊女白無瑕的男女主形象也基本敲定，寫完整這個劇本對江弦來說不是多難的事情。

 “寫《少林寺》這個活兒，我能接下來，左派的同志們不容易，能為左派電影出一份力是好事兒。”

 見江弦答應下來，張鑫炎立刻喜笑顏開，聽到他的後半句話，心中更是一陣感動。

 左派電影在香港處境艱難。

 他50年代就在香港學洗印了，見證了左派電影在香港從輝煌到沒落的全過程。

 見江弦小小年紀就有這樣的覺悟，對他不免得生出些親切。

 “不過我可說好。”

 江弦又開口道：“我也有家庭有父母要照顧，這個劇本我可不能白寫。”

 張鑫炎笑了笑，“稿酬自然是會給你的。”

 江弦見他沒明白自己的意思，又點撥一句：“張導，如果是香港那邊兒的編劇來寫《少林寺》這個劇本，你們給他多少錢？”

 張鑫炎這下反應過來了，“你是說”

 “我知道內地和香港的待遇不同，不過既然我為這個劇本付出了，我就不希望我被差別對待。”江弦說。

 如果按國內的標準，一部故事片，按照文化部規定的最高標準，劇本稿酬也就個2000塊人民幣。

 但是換到香港那邊，薪酬待遇就大不相同了。

 那邊兒的編劇雖然地位比內地低的多，但是收入比內地高出不只一點。

 江弦知道這事兒可以爭取。

 拍《火燒圓明園》的時候，香港和內地演員的薪酬差別大，劉小慶大鬧一場，於是給內地的演員們爭取到了一點待遇。

 所以現在他的態度相當明確。

 這個活兒他可以不接，但只要接了，就必須給他按香港編劇的薪酬標準來。

 (本章完)