第375章 釉裡紅歲寒三友玉壺春瓶(第3頁)

 時至今日，釉裡紅工藝尚有眾多問題未完全揭曉，但是其燒製之精難卻已是眾人皆知的共識，簡單地講，釉裡紅瓷器是高溫釉下彩繪瓷器的一種，它是將含有金屬銅元素為呈色劑的彩料按所需圖案紋樣描繪在瓷器胎坯的表面，再罩以一層無色透明釉。

 然後入窯在1350c以上的高溫還原焰氣氛中一次燒成，由於銅元素在高溫下極易揮發甚至在釉汁中擴散，對於這種極為敏感的紅料，陶匠必須小心謹生處理釉汁成份，銅紅料比例，窯內的焙燒溫度和氧化程度，以及瓷胎在爐膛內的擺放位置，以期達預期的顏色效果。

 如果溫度過高，銅料會全部揮發乾淨，溫度過低則彩晦暗，即使工匠極盡能事，不理想的釉裡紅產品仍是佔了大多數，在這樣幾近苛刻的呈色環境下。

 你說不真的原因就在這裡，玉壺春瓶所呈現出的紫紅色並略微泛灰色色調，且髮色勻稱即是標準，簡單的說，一百件釉裡紅，有一百個樣子，很難依託你見過，在鑑定下一件。”

 王胖子被我懟的啞口無言，其實鑑定這個東西，誰也不能說沒有打眼的時候，哪怕是我師父那個級別也一樣，比的就是誰認真。

 我繼續說道：“明洪武朝御窯廠處於恢復時期，採用的是顆粒較粗，易於蒸發水分的麻倉土作胎，這種胎燒造時極易造成胎，釉膨脹係數的不同步，導致出現胎體發糠，釉面開裂，成品變形甚至窯裂等糟糕情況。

 我見過一件玉壺春，存在微微的“塌肩”狀況，腹部下方還有一道約5釐米長的窯裂，除了先天不足，在六百四十多年的流傳過程中，玉壺春瓶僅有四五毫米厚的口沿是最薄弱，最易受傷的部位。

 你可以去各大博物館和拍賣會上出現的洪武玉壺春瓶中，九成傳世品有不同程度的損傷或瑕疵，其中95%的傷在瓶口。如此估算，此件明洪武釉裡紅玉壺春瓶應屬僅佔一成的完整無缺傳世品行列，可謂鳳毛麟角。

 “物以稀為貴”，除了髮色難，成型難，明洪武釉裡紅玉壺春瓶存量稀少是其珍貴的重要因素，御窯廠，府邸等這些考古埋藏屬性明確證實洪武釉裡紅屬官窯器，這與明初景德鎮民窯和墓葬中沒有發現釉裡紅的現象也是相互印證的。

 另外，在發掘的標本和傳世品中，釉裡紅玉壺春瓶樣式、紋飾高度相仿，出現了模式化和規範化的特點。這種宮廷專用的作風，與元代瓷器以外銷為主，隨意性很大的特徵是截然不同的。

 數量稀有之外，此瓶的花卉紋飾也頗有特色，以洪武瓷器的花卉圖案而言，紋飾題材大體上可以分為纏枝和折枝兩種，菊紋，蓮紋或牡丹紋是最為常見的纏枝圖案。

 底足所繪卷草紋和其上的蓮瓣紋均採用了卷草狀渦卷形的仿雲紋母題，是傳統的紋飾造型，這個玉壺春瓶上畫工純熟，如頸部的芭蕉紋葉邊較窄，主葉脈僅以白描勾畫，葉紋顯得輕靈，與修長的瓶頸相互呼應。

 肩部的一圈垂雲紋是由元代常見的雲肩簡化而為，腹部牡丹花蕊均留有一道白邊，畫法簡潔有效，與周圍深色花瓣的濃淡對比十分明顯。

 你在看看這松竹，梅花與湖石高低錯落，空間佈局疏朗大方，美感浮顯，目前我所知，與其題材相同的明洪武玉壺春瓶還真沒有。

 洪武釉裡紅的市場價值與其認識過程息息相關，與亮麗而工整的明清青花官窯器相比，明洪武釉裡紅似乎有些黯然失色，再加上洪武朝遺傳世品不多，書寫款識甚少，所以很長一段時間內，人們把釉裡紅中的粗笨器歸為元代，秀巧器物歸為永宣時期，洪武釉裡紅非元即永宣，認識相當含糊。”

 我說完，看向王胖子，王胖子被我說的迷糊，點點頭：“差不多理解了。”

 李老闆笑著說：“這個瓶子，對方也以為是假的，所以三百勻給我了，我看是真的，這次算是撿漏了。”

 我搖搖頭：“這東西，也是好物件，現在釉裡紅的東西不多，留著傳世吧，以後價格會高一些，現在賣的話，你也掙不到多少錢。”

 李老闆點點頭：“成啊，那我就拿回家。”

 我看兩個人沒什麼事兒了：“你倆走吧，我休息會，渾身疼，你倆是一天都不讓我休息啊。”

 王胖子尷尬的笑了笑：“我這也是著急，換成別人，我也不能來。”

 “行了，兩位爺，你倆要是沒事兒趕緊走，看見你來頭疼。”

 李老闆想走，王胖子看到架子上的瓷器：“小宇，你要是累了，就回去休息，我和老李看看你收藏的東西。”

 我看王胖子也不見外，笑著說：“行吧，我躺一會，我要是睡著了，你倆走的時候幫我把門帶上。”

 “你去休息吧，我倆看完就走。”

 我顫顫巍巍的來到沙發前，躺在沙發上，困還睡不著，渾身每個骨頭都疼，也不知道怎麼了，起身找到藥盒子，找到去疼的藥。

 “兩位，別看了，來一個人給我倒點水，我吃藥，我現在一點都不願意動。”

 李老闆給我倒了杯開水：“喝著，不行，我留在這裡照顧你吧。”

 “不用，你倆看完就走吧，我睡一會就行。”

 吃完藥我就睡著了，我是被餓醒了，喊了一聲，王胖子和李老闆都走了，也沒有吃的，看著水果，吃了兩根香蕉，又喝了兩杯涼茶，躺下睡了一個小時，胃開始難受，還鬧肚子。

 我趕緊給鬍子哥打電話：“鬍子哥，趕緊來我院子，帶我去醫院。”