第1194章 那不是我家麼？(第2頁)

“紋飾精湛度正是一例，在這件瓷器上，紋飾的設計及工藝程度上已然超越景德鎮御窯水平，或許這是個別現象，因為通常來說兩個御窯廠的紋飾比較接近。但本拍品的個例十分值得繼續深入研究。簡而言之，由於以刀代筆，龍紋更見犀利剛勁，毛髮更精煉，伸張的四肢曲直分明，尤其趾爪刻劃如鷹爪。而後者繪飾靈活，線條上有一種曲線優勢，每個細節都令人精湛。”

“根據，元末明初文物鑑賞大家曹昭《格古要論》中記載，古龍泉窯土脈細且薄， 翠青色者貴， 粉青色者低，不僅時代之審美風氣可見一斑，貴字更見深意。”陳陽拍拍大缸，“我覺得這件龍泉窯，應該是是元末明初的，更偏於明早期。”

自元廷在輿服制度上禁止民間使用“雙角五爪龍、八龍、九龍”等服飾，特定龍紋一度成為元明清帝王的專用紋飾，龍紋器被奉為最高等級的御用品。有鑑於此，明初龍泉官窯的發現過程中，雙角五爪龍紋盤殘片是一條重要線索和依據。

元代龍泉窯器型粗壯高大，�6�8胎體厚實，�6�8與南宋時期相比，�6�8顯得更加端莊，�6�8胎體也相對較薄。

在釉色方面，元代龍泉窯瓷器的釉色不再是宋朝時的翠綠，�6�8而是青中帶黃，�6�8到了元代晚期，龍泉窯胎體變得更厚，�6�8胎質明顯變粗，�6�8釉質較前期更薄，�6�8透明清亮，�6�8玻璃質感強，�6�8釉色以青黃色為主。

很顯然，這件龍泉窯大缸無論從器形、釉色、胎土方面，可以判斷出屬於元代晚期，而在紋飾上，又具備了明初的龍紋特點，綜合起來看看，應該是元末明初時期的物件。

耿老聽完陳陽的分析，笑著點點頭，表示陳陽說的沒錯，“像這樣，於明初龍泉官窯各式龍紋器而言，仿青銅蛟龍紋大缸，而其形制巨大，燒製技術難度高，無論做工紋飾，較之於各例龍泉官窯龍紋器均有過之而無不及。”

“這件海水雲龍趕珠紋缸，是龍泉窯中極為難得的一例！”

宋開元在旁邊擺著手點點頭，表示今天幸虧將陶老三給抓了，這傢伙確實藏了不少好物件，比如架子上那件清康熙，青花描金江崖海水龍紋大棒槌瓶，也算是件稀罕物件，像這樣的物件，到了這種文物販子手裡，能好的了麼？

順著宋開元手指的方向，陳陽扭頭看了過去，架子中間放著一件棒槌瓶子，瓶子高度大概在七十多釐米，就算在棒槌瓶中，也算是大號的，氣勢恢宏，姿態挺拔。


清康熙 青花描金江崖海水龍紋大棒槌瓶

盤口、直頸，豐肩，長弧腹部，工藝嚴謹，造型周正，十分難得。雖然說清代早期燒製瓷器工藝水平精湛，但像這樣大號瓷器的燒製並非易事，易癱塌，或開裂，甚至在科技發達的後世，這種大號尺寸瓷器的成品率也不高，燒製難度大且耗費成本高。


龍紋

外壁腹部繪製正面龍紋，騰空出海，江崖海水。龍面容兇悍，身軀強壯，四爪雄武有力。康熙時期的正面龍較少見，多見騰空而飛的為龍身正面，頭部為側面的龍。龍頭部飽滿方圓，額頭高而聳起，嘴巴上揚咧嘴，眼睛怒睜，龍為四爪龍，典型的康熙早期的作品，帶有明代遺風。