第971章 哈哈,你打眼了(第3頁)
除此之外,還有些逆著筆鋒,用戳跺的筆法畫出的幹筆皴,這種筆法被稱為“槍筆”,意為用筆如槍。“槍筆”因為是逆著筆鋒畫,筆毫會產生彈動,因此筆畫顯得剛勁有力。范寬就用這許多像是小點子般的幹松筆觸營造了一種很特殊的“空氣氛圍”。
“我們來看這幅畫,技法上皴擦、渲染並用,范寬以粗壯的線條勾勒山石、林樹,結實、嚴緊,用細密的雨點皴表現山石的質感,密如雨點的筆墨渲染雪後的山巔,墨點多以側鋒點出,如同書法用筆長短方圓,將山峰的質感表現的淋漓,顯出極其細膩的硬功夫。”
說道這裡,藤井一邊用手指著畫,一邊向陳陽詢問,同意不同意自已的說法。
陳陽抱著肩膀,默默點點頭,不得不說,小鬼子將華夏這點東西研究的太透徹了,就這些東西,很多古董商都不知道,別說古董商了,甚至有時候連一些專家都分辨不出來。
見到陳陽點頭,藤井繼續說道,“畫中白雪的畫法甚是巧妙,這也正是水墨的神韻之處,用水墨渲染出雪的輪廓,坡石、山頂的空白、留白之處即是積雪了,活脫出雪意。全畫布置嚴整有序,筆墨質樸厚重。畫家用“搶筆”筆法,密點攢簇,並參以短條子的筆道,來刻畫北方山石的質感,使畫面渾厚滋潤,沉著典雅。”
無論是皴法上還是槍筆的運用,都和溪山行旅圖裡面的技法一模一樣,之後再來看娟,三拼絹幅也是宋畫的特點,就像陳陽剛才自已說的,宋代用絹分為單絲絹和雙絲絹,這一幅很明顯是單絲絹。
“書畫鑑定難度雖然很大,但憑眼力來分析判斷書畫的風格,筆跡,墨,原料,紙張,印鑑,表裝,保漿,年代等,在這些上面都沒有問題,”藤井用手在畫上輕輕擦過,“用陳桑的畫說,一幅畫,技法沒有問題、畫風沒有問題、用絹沒有問題、印章沒有問題,難道不是真品麼?”
陳陽聽完之後,笑著拍拍手,隨後向藤井豎起了大拇指,“藤井先生果然厲害,只不過就像我剛才說的,古董講究望聞問切,差一樣都不行!”
“而您,偏偏就漏了一點!”
陳陽伸手拿起的旁邊的手套,一邊帶著手套,一邊笑著說道,“藤井先生,您既然看過溪山行旅圖,那就知道溪山行旅圖上有范寬的隱款吧!”
陳陽指出,藤井在欣賞我國古書畫的時候,只顧著欣賞作品中的主題內容,卻忽視了最最細小的落款。落款雖小,卻包含了作者整個的構思。
款,又稱落款,就是在書寫本文外所寫作者姓名、年月、軒號等。宋代之前,古代畫家大多不署名。而宋代繪畫中有的也只是窮款、隱款,山水、人物、花鳥各畫科都存在這一現象,而且宋代畫家基本上沒有加蓋印章的習慣,那從哪方面能證明畫是自已畫的呢?
“只有一個,隱款!”陳陽拿出放大鏡遞給藤井,“范寬的《溪山行旅圖》落款署名就落在樹上這點藤井先生知道了,您或許這是特列,那麼我告訴你,北宋畫家郭熙《早春圖》題“早春,壬子郭熙筆”於左面叢樹之邊。
“我手裡那幅李唐《萬壑松風圖》隱款皇宋宣和甲辰春,河陽李唐筆於遠處山峰之中等等,這麼多北宋畫家都有自已的隱款,如果這是范寬的真跡,”陳陽做了一個請的手勢,“請藤井先生幫我找出來!”