第198章 子岡玉(第2頁)

 “而且說太絕對了，也容易得罪人，最關鍵的是陸子岡本人作品存世量極少，市面上大多都是後世仿品，比較公認的幾十件真品還都收藏在各大博物館裡。”

 接著王可也給蘇紫琪解釋了一下。

 子岡玉的仿品太多了，甚至都有很多明代仿製子岡玉，有些還能以假亂真。

 這其中的原因，當時鑑定的時候，劉老的朋友鑑玉大師李明玉李老，也給王可講了一下其中的歷史。

 子岡，也寫作“子剛”，姓陸，出生於明代，是嘉靖、萬曆年間雕刻家，琢玉工藝家。

 明代大畫家徐渭在《詠水仙簪》中提到：“略有風情陳妙常，絕無煙火杜蘭香。昆吾鋒盡終難似，愁煞蘇州陸子岡。”

 明末清初史學家、文學家張岱在《陶庵夢憶》裡說：“吳中絕技，陸子岡治玉之第一”、“可上下百年保無敵手”。

 其東蘇太倉人，後遷居吳中，以琢玉為業，成為明代最為著名的能工巧匠，在華國玉雕發展史上也是一位出類拔萃的人物。

 同時，陸子岡也是華國玉雕史上唯一一位堅持留名於所有玉牌作品上的藝術家，從此開了雕玉署名的歷史先河。

 也是第一位要求社會承認其藝術創作價值的藝術家。

 尤其擅長平面減地之技法，能使之表現出類似淺浮雕的藝術效果，技壓群工，盛名天下，還為皇家制玉，玉雕作品成為了皇室的御用品。

 因為種種琢玉技藝、成就及名譽，被後世人稱為一代“玉神”、“制玉聖手”、“琢玉業祖師爺”等等名頭。

 子岡玉雕的風格一改明代玉器的陳腐俗氣，以精細的玉料，高超的玉雕技法，將印章、書法、繪畫藝術融入到玉雕藝術中去，把華國玉雕工藝提高到一個新的藝術境界。

 歷史記載，他雕的玉水仙簪，玲瓏奇巧，細如髮絲而不斷，據傳其人制牌也非常講究，有所謂“玉色不美不治，玉質不佳不治，玉性不好不治”的說法。

 所制玉器作品多數形制仿漢，取法於宋，頗具古意，形成空、飄、細的藝術特色。

 空，就是虛實相襯，疏密得當，使人不覺煩瑣而有靈空之感；飄，就是造作生動，線條流暢，使人不覺呆滯而有飄逸之感；細，就是琢磨工細，設計精巧，使人不覺粗獷而有巧奪天工之感。

 ……

 其高超絕倫、巧奪天工的琢玉技藝，使得陸子岡被很多文人雅士視為上賓，他的玉雕作品在當時也深受皇室貴族和文人士大夫的追捧和喜愛。

 現有所藏刻有陸子剛款的玉器，即使都是明代之物，風格也迥異，以器皿為多，有精工細作者，也有刻工粗率者。