第770章 燒瓷(第2頁)

 我不再感到焦躁和不安，這一刻，連內心的恐懼也統統消失了，我盤坐在桌上，目視泥料在何月娥手中旋轉，變形所呈現出的美麗畫面，內心感到無比的寧靜。

 急速的旋轉，旋出了泥料裡的所有雜質，當泥料變的透體透明，渾圓一體後，在她手掌中分裂成一個個小泥娃娃的造型，何月娥面色凝重，手持工筆在這些泥娃娃上快速勾勒起來：

 “青瓷的筆法很重要，可細分為一筆成畫，青花淡描，青花畫筋，青花剔莖，米點皴，披麻皴，斧劈皴等等。”

 何月娥柔聲對我講解道：“我這裡用到的技法，是米點皴……用密集的水墨點或洇暈的短橫線來表現山石，或人物的肌理，米點皴原本是北宋畫家米芾及其子米友仁所創的國畫技法，後被借鑑，運用在青花繪畫當中。”

 她這邊說著話，手掌中騰地燃起一道深橘色的火焰，簡單地用工筆給泥娃娃勾勒出線條，就開始了“素燒”環節。

 原來最頂級的青瓷大師，是不屑於使用窯火的，人家手掌冒出的火焰，無論溫度，還是燒製效果，都遠比窯火來的穩定。

 在素燒的過程中，我看到何月娥抓起個裝滿釉料的木葫蘆，往嘴裡大灌一口，然後對著火焰中的泥娃娃噴去，我立刻意識到，她在素燒的過程中，就順帶著完成了施釉，上釉和噴釉的環節。

 釉料是類似泥巴湯的液體，可從何月娥口中噴出的卻不是泥，而是青，藍和白三色交織成的瓷光，宛如雨後的彩虹，它們與深橘色的火焰交織在一起，綻放出古代山水畫作的美感，也許有人覺得這個過程索然無味，可它卻是這個民族即將消失的藝術瑰寶。

 在清朝，慈禧受洋人逼迫開啟境外貿易，當時我們出口到世界的東西只有三種，瓷器，絲綢和茶葉。

 最後的環節名叫釉燒，何月娥面露微笑，手掌中的火焰昇華，由深橘色變成了純淨的靛藍色，火光熄滅，掌心中的泥娃娃脫胎換骨，變成了光滑潔白的瓷娃娃。