第346章 流量的作用(第2頁)

 但是“流量”這個詞在她心中卻不是貶義詞，也許她是一個膚淺的人，就愛看帥哥美女談戀愛，所以她認為“流量”真的是個褒義詞。

 而且她還發現一個現象，很多流量小花、小生在古偶中演出名氣後，似乎下一步的出路就是轉型，去演正劇，都想擺脫“流量演員”的身份。

 更重要的是娛樂圈的主流價值導向似乎也在朝著摒棄“流量”的方向傾斜。就拿一些導演籌備項目來說，即便某些戲份頗為吃重的角色，他們會考慮啟用流量明星，究其根源，是因為他們深知在這個時代，“流量”就如同一塊強力磁石，代表著收視率和票房。

 可是，在多數情況下，像男女主角這般至關重要的角色，卻往往都是“老戲骨”在擔當。固然，演技水準是一個無法忽視的關鍵因素，但不可否認的是，在很多時候，一種輕視“流量”的心理在其中悄然作祟。

 而且，當下很多主流獎項的評選標準都將古偶、現偶這類題材的影視作品拒之門外。在這背後的邏輯似乎是，唯有如此這般，方能彰顯自身作為權威獎項的獨特性與純粹性，表明他們堅守所謂的藝術高地，不與那些被認為是過度商業化、娛樂化的作風同流合汙。

 對於娛樂圈中這紛繁複雜、波譎雲詭的種種現象，李佳薇不是太懂，但她知道，在華國文化向海外傳播的過程中，古偶、現偶影視作品實際上扮演了極為重要的角色，發揮了不可小覷的作用。

 畢竟，從受眾傳播與文化競爭的維度考量，現實題材影視作品因題材本身的侷限性，其受眾群體相對固定且有限，難以實現廣泛的跨年齡層傳播。

 而製作精良的現偶、古偶作品則全然不同，它具有老少皆宜的特質，尤其在年輕群體中擁有龐大的粉絲基礎，深受年輕人的喜愛與追捧。能在網上形成強大的傳播勢能，在海外傳播中也更具優勢，能讓更多不同文化背景的人接觸到華國文化元素併產生興趣。