第195章 居然唱尚派？(第2頁)

 早期京劇的流派呈現了來自不同地方、不同聲腔劇種藝術家的地方文化特徵。

 京劇流派的發展也推動了京劇藝術整體格局的建設。

 一直到譚鑫培的時代，京劇是一個以老生為主的劇種。

 旦角王瑤卿的崛起，則使京劇開始了生旦並重的新格局。

 王瑤卿集前輩旦行藝術之大成，進行創造。

 他突破了這種嚴格分工的界限，融匯青衣、花旦、刀馬旦的唱、念、做、打，開拓擴了旦行演員的新道路，促進了旦角與生角並駕齊驅的發展，成為京劇歷史上的重要人物。

 而當京劇藝術發展到一定的水平之後，流派的發展就多趨於分工精細、專門化程度更高，往往使前人“大而化之”的地方更加豐富、細緻，所謂“具體而微”。

 只是這幾年不知道怎麼了，各派越是發展，壁壘就越深，頗有老死不相往來之勢。

 他們這群老人家心裡可惜的緊，他們拜師學藝那會兒都是和祖師爺學的，更明白祖師爺那輩人的想法， 所以當年崔黎不懼人言要嘗試融合的時候，他們內心是暗喜的。